Cravate Club

Film français de Frédéric Jardin

Avec Charles Berling, Edouard Baer

Sortie le 03-07-2002
Adaptation de la pièce de Fabrice Roger-Lacan
 
   

Par Clémentine Gallot


Durée: 1h25

 
 
   

Adrien fait partie d’un club, et pour cette raison ne peut pas assister à l’anniversaire de son ami Bernard. Celui-ci va faire une fixation sur ce "Cravate" club dont Adrien lui avait caché l’existence, point de départ d’un engrenage aux conséquences dramatiques (le cravate club tourne au "  Fight club ").

L’action se concentre sur ce moment de crise: cet incident joue le rôle de déclencheur dans une amitié de routine. Pour évoluer dans leur relation les deux amis devront surmonter cette crise: aussi la dernière scène de muette observation dans une glace vient-elle comme le calme après la tempête.

Les adaptations théâtrales pour le cinéma ne datent pas d’hier, et peuvent a priori permettre à un plus vaste public d’apprécier les pièces: l’énorme succès du Dîner de cons est un exemple parmi d’autres. Cravate club a connu le succès, pendant plusieurs mois, au Théâtre de la Gaîté Montparnasse. Sa diffusion à la télévision a achevé de le faire connaître. La question du bien fondé de cette adaptation se pose donc. Au delà d’une approche un peu plus inquiétante de la pièce (dixit Edouard Baer), il semblerait que le réalisateur Frédéric Jardin (La folie douce, Les frères soeurs) n’exploite pas les possibilités supplémentaires qu’offre le cinéma par rapport à la scène. Manifestement, et malgré les efforts déployés pour multiplier les lieux de l’action, le tout reste figé et la limite des personnages engendre la monotonie. Charles Berling et Edouard Baer sont très bons, ce qui ne fait que confirmer le talent du premier et encourager le second: on sent la complicité d’un spectacle répété encore et encore, et c’est heureux, car leur duo est la clé de voûte du film. La réalisation n’apporte pas grand chose de plus: n’ayant vu que des extraits de la pièce (je n’ai aucun mal à l’imaginer), le film ne fait pas oublier les origines scéniques. Le texte paraît plus faible, amoindri par le rapport différent des comédiens au public, qui exclut toute interaction.

Peut-être la contrainte inhérente à toute pièce adaptée à l’écran est de se défaire de l’impression figée. On aurait pu se passer de cette adaptation peu inventive et beaucoup moins brillante que, par exemple, Un air de famille.

 
         
 


Le Semeur

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Cessez-le-feu

L'Homme aux mille visages

Corporate

LONDON HOUSE

Traque à Boston

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Les Fleurs bleues

Nous nous marierons

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La Mécanique de l'Ombre

La grande Muraille

Ouvert la Nuit

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DOGS

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Sieranevada

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Free to Run

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Jodorowsky s Dune

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Des nouvelles de la planète Mars

Tempête

Ave, César

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La Terre et l'Ombre

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J'avancerai vers toi avec les yeux d'un sourd

Danish Girl

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La Fille du patron

A peine j'ouvre les yeux

My skinny Sister

BELLE et SEBASTIEN l'aventure continue

Dis Maîtresse !

Je suis un soldat

Capitaine Thomas Sankara

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ERTAN ou La destinée

Edmond, portrait de Baudoin

Ni le Ciel ni la Terre

Red Rose

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Le Retour de Fabiola

Une Seconde Mère

L'année prochaine

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Titli, une chronique indienne

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BLIND

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Le Dernier Coup de marteau

Le Grand Musée

Things people do

Les Merveilles

Rendez-vous à Atlit

Juillet de sang

Zouzou

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Amours Cannibales

Ceci est mon Corps

De la Neige pour Noël

POLE EMPLOI, ne quittez-pas !

Mary Queen of Scots

' 71

The Boxtrolls

HERITAGE FIGHT

SHIRLEY visions of reality

HIPPOCRATE

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MICHAEL HANEKE profession Réalisateur

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Night Moves

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MINUSCULE La Vallée des Fourmis Perdues

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ANNA HALPRIN - Le Souffle de la Danse

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Summertime

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Les Femmes du Bus 678

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L'Amour et rien d'autre

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Une Bouteille à la Mer

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Hanezu l'esprit des Montagnes

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MISSION : IMPOSSIBLE Protocole fantôme

Des Vents contraires

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Le Casse de Central Park

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Les deux chevaux de Gengis Khan

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   M. Klimoff Assez favorable
   C. Gallot Assez favorable
   L. Bonnecarrère Assez favorable